Archiv des Autors: Julia Bärnighausen

Photo-Objects. On the Materiality of Photographs and Photo-Archives in the Humanities and Sciences

A conference of the collaboration project „Photo-Objects. Photographs as (Research) Objects in Archaeology, Ethnology and Art History“, Kunsthistorisches Institut in Florenz, February 15th-17th 2017

Photographs are not only images, but also historically shaped three-dimensional objects. They hold a physical presence, bear traces of handling and use and circulate in social, political and institutional networks. Beyond their visual content they are now increasingly acknowledged as material „actors“ not only indexically representing the objects they depict but also playing a crucial role in the processes of meaning-making within scientific practices. Thus, photographs lead a double existence as both pictures of objects and material objects in their own right.

Most scientific disciplines rapidly adopted photography as an important research tool to document everything from excavation sites, costumes and artworks in museums to snowflakes under a microscope – through photographs such objects of research, were detached from their original surroundings, put in standardized and transportable formats, newly contextualized and made comparable. Especially the material qualities of photographs have shaped their adoption in the various disciplines by affording certain types of uses. Inscriptions in and the handling of photographs made „photo-objects“ applicable to the sciences and humanities. This way they could be classified, archived and thus satisfy the positivistic demand for „objectivity“. The formation and definition of many academic disciplines is therefore not conceivable without photography. These processes were encouraged by the foundation of specialized photo-archives as interfaces of technology and science. They were and still are laboratories of scientific thought, in which objects of all kinds are part of a dynamic and material system of knowledge, interacting with and reacting to each other – from „photo-objects“ in their various manifestations to storage furniture, card catalogues, inventory books, reference lists, prints and illustrated publications.

Taking photographic materiality as its premise the conference will analyze the epistemological potential of analog and digital photographs and photo archives in the humanities and sciences. Contributions from all disciplines will be discussed from a comparative point of view. The conference also aims to critically examine the conceptualization of photographic materiality and mobility through such terms as „biography“, „itinerary“ and „network“ from a methodological and self-reflexive perspective. Taking the material aspects of photographic practices in the humanities and sciences as a starting point, the papers will deal with the circulation and distribution of photographs, the construction of methods through the handling and use of photographs in the various disciplines, arrangement, classification and working processes in photo-archives, as well as photographs in different institutions (i.e. archives, museums, research institutes and laboratories).

Keynote-Speakers:

Lorraine Daston, Max-Planck-Institut für Wissenschaftsgeschichte, Berlin
Elizabeth Edwards, De Montfort University, Leicester

Speakers:

Zeynep Çelik (New Jersey Institute of Technology–Rutgers University)
Idil Çetin (Galatasaray University, Istanbul)
Haidy Geismar (University College London) and Pip Laurenson (Tate London / Maastricht University)
Lena Holbein (DFG-Graduiertenkolleg Das fotografische Dispositiv, Hochschule für Bildende Künste Braunschweig)
Vered Maimon (Tel Aviv University Ramat Aviv)
Maria Männig (Karlsruhe)
Anaïs Mauuarin (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Paris)
Omar Nasim (Universität Regensburg)
Suryanandini Narain (Jawaharlal Nehru University, New Delhi)
Christopher Pinney (University College London)
Christina Riggs (University of East Anglia, Norwich)
Katharina Sykora (DFG-Graduiertenkolleg Das fotografische Dispositiv, Hochschule für Bildende Künste Braunschweig)
Petra Trnková (Czech Academy of Sciences Husova, Prague)
Kelley Wilder (Photographic History Research Centre, DeMonfort University, Leicester)

Part of the conference will be a workshop on the „Photo-Objects“ Project.

Organization:

Costanza Caraffa und Julia Bärnighausen, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut

See also: http://www.khi.fi.it/5452397/20170215-photo-objekte

Photography in Academic Research, 8–9 September 2016, Birkbeck College, London

A Guest Review by Deborah Schultz

Poster Photograph: ‘Drought Without Frontiers’ The Waso Boorana people, Garba Tulla, North East Kenya, 1992. © Marcel Reyes-Cortez

An international conference on ‘Photography in Academic Research’ took place at Birkbeck College London, 8–9 September 2016 (Programme). It was hosted by the UCL Institute of Archaeology in collaboration with the Royal Anthropological Institute and Birkbeck, Department of Politics and organised by ‘photography + (con) text’. This project was set up by Marcel Reyes-Cortez, a photographer and visual anthropologist living in London, with the aim of promoting the collaboration and exchange between social researchers and practitioners who use photography in their research and practice. With over seventy speakers, the conference brought together practicing photographers with archaeologists, anthropologists, art and architecture historians, political scientists, geographers and psychotherapists.

The combination of speakers from such a wide range of professional and academic backgrounds resulted in an exceptionally rich and stimulating series of panels with keynote papers by Professor Patrick Sutherland (London College of Communication, University of the Arts London) and Carlos Reyes-Manzo (Birkbeck College, London). A number of key issues were brought into focus including the ethics of the archive and the circulation of photographic images. During the Round Table discussion, Reyes-Manzo expressed concern regarding the extent to which artistic projects that explore found or archival photography might pose a breach of trust between the original photographer and subject; other speakers addressed the changing contexts in which photographs may productively be viewed, engendering new readings and understandings of both the images and the contexts in which they were produced.

Participants also explored the contemporary prevalence of photographic images, especially with regard to their dissemination through digital channels and how this dissemination challenges the ways in which they are valued. Sutherland commented on, what he termed, ‘the grammar of image construction’, the immersion of the photographer and social interaction. What may seem to be small formal decisions have a huge impact on how a subject is articulated and communicated. Sutherland also referred to how the ease of current production methods has changed the presentation of photography in print form.

The influence or agency of photography was raised and discussed. To what extent can photography influence politics? On the day when the renowned Vietnam War photograph by Nick Ut was removed by Facebook from a post, before the decision was reversed, these debates were particularly timely.

In addition the conference highlighted the contrast between certain photographic and academic methods. A number of photographers commented on the often intuitive way in which they know when they have taken or made images that corresponds to their leading idea. By contrast, academic research tends to involve more of a dialogic process between a hypothesis and results which develop and change gradually over time and which are often different from, or cannot be envisaged by, that hypothesis. Contemporary photographic practices might similarly be seen to make claims and examine or interrogate those claims through visual rather than verbal methods.

A number of the photographic projects which were presented at the conference drew on quotidian or everyday photography and the question was raised of whether new critical methods need to be found, or existing methods adapted, with which to examine these images. To what extent might the visual language of quotidian photography, in seeming or claiming to be more authentic than more clearly composed photography, bypass decades of postmodern criticality? The authority of the photographic image in the 21st century was raised with regard to its subject matter, its form and ist Dissemination.

Dr Deborah Schultz is Senior Lecturer in Art History and Visual Culture at Regent’s University London. In autumn 2015 she was Academic Visitor in the History of Art department at the University of Oxford for a project on ‘Photo Archives in the History of Art History’. She is co-convenor with Costanza Caraffa (KHI) and Geraldine Johnson (University of Oxford) of the conference Photo Archives VI: Photo Archives and the Place of Photography, Christ Church Oxford, 20-21 April 2017.

Call for Papers: Foto-Objekte / Photo-Objects

[For English version please see below.]

Call for Papers: „Foto-Objekte. Zur Materialität von Fotografien und Foto-Archiven in den Wissenschaften“, Symposium am Kunsthistorischen Institut in Florenz – Max-Planck-Institut, 15.-17.02.2017, Deadline 15.07.2016

Ein Symposium des Verbund-Projektes „Foto-Objekte. Fotografien als (Forschungs-) Objekte in Archäologie, Ethnologie und Kunstgeschichte“, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut (Photothek) / Sammlung Fotografie der Kunstbibliothek und Antikensammlung, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz / Institut für Europäische Ethnologie, Humboldt-Universität zu Berlin, gefördert vom Bundesministerium für Bildung und Forschung, www.fotobjekt.hypotheses.org.

Fotografien sind nicht nur Bilder, sondern auch historisch geformte, dreidimensionale Objekte: Sie besitzen eine physische Präsenz, tragen Spuren von Gebrauch und Nutzung und zirkulieren in sozialen, politischen und institutionellen Netzwerken. Über ihren visuellen Inhalt hinaus werden sie seit einigen Jahren zunehmend als materielle Akteure (an)erkannt, die nicht nur indexikalisch verweisen, sondern als Werkzeuge in (Wissens-)Praktiken auch konstituierend wirken und multiple Bedeutungen eröffnen. Sie sind „Foto-Objekte“ im doppelten Sinne: Abbildungen von Objekten und materielle Objekte zugleich.

Von Anbeginn waren Fotografien wichtige methodische Instrumente in den verschiedensten Wissensgebieten: Ob Ausgrabungsfunde, Menschen in Tracht, Kunst im Museum oder Schneeflocken unter dem Mikroskop – durch die Fotografie wurden solche Forschungsgegenstände aus ihren ursprünglichen Zusammenhängen gelöst, in einheitliche und transportable Formate gebracht, neu kontextualisiert und vergleichbar gemacht. Gerade die materiellen Qualitäten der Fotografien haben deren Einsatz in den Wissenschaften entscheidend geprägt, indem sie bestimmte Gebrauchsweisen nahelegen, einige ermöglichen und andere ausschließen. Eingriffe in und Handlungen mit Fotografien machten und machen aus ihnen für die Wissenschaften verwendbare „Foto-Objekte“. Damit wurden sie archivierbar, klassifizierbar und konnten so den Bedürfnissen einer positivistischen Wissenschaftskultur mit ihrem Anspruch auf „Objektivität“ entgegenkommen. Die Konturierung zahlreicher akademischer Disziplinen ist daher ohne die Fotografie nicht denkbar. Hierzu trug die Bildung spezialisierter Fotoarchive als Schnittstellen von Technologie und Forschung bei. Sie waren und sind Laboratorien wissenschaftlichen Denkens, in denen Objekte aller Art als Teil eines materiellen und dynamischen Wissenssystems miteinander inter- und reagieren – von „Foto-Objekten“ in ihren diversen Manifestationsformen über Aufbewahrungsmöbel bis hin zu Karteikarten, Inventarbüchern, Referenzlisten, Grafiken und illustrierten Publikationen.

Unter der Prämisse fotografischer Materialität untersucht das Symposium das epistemologische Potential von analogen und digitalen Fotografien und Foto-Archiven in den Geistes- und Naturwissenschaften. Beiträge aus allen Disziplinen sind willkommen und sollen im Rahmen der Tagung aus einer komparatistischen Perspektive diskutiert werden. Diese Beiträge können Fallstudien oder auch theoretisch-methodische Untersuchungen umfassen. Besonders erwünscht sind daneben vergleichend angelegte Präsentationen. Im Sinne eines methodologisch-selbstreflexiven Ansatzes soll darüber hinaus auch die Konzeptionalisierung der Materialität und Mobilität von Fotografien durch Begriffe wie „Biografie“, „Itinerar“ oder „Netzwerk“ kritisch in den Blick genommen werden. Neben materialen Aspekten fotografischer Praktiken in den Wissenschaften zählen zu den möglichen Themenbereichen (jedoch nicht ausschließlich):

  • die Zirkulation und Distribution von Fotografien,
  • die Konstruktion Disziplinen-spezifischer Methoden im Umgang mit Fotografien,
  • Ordnungs- und Klassifikationspraktiken sowie Arbeitsprozesse in Foto-Archiven,
  • sowie Fotografien in verschiedenen institutionellen Kontexten (Archive, Museen, Forschungseinrichtungen, Labore).

Keynote-Speakers: Lorraine Daston, Max-Planck-Institut für Wissenschaftsgeschichte, Berlin / Elizabeth Edwards, De Montfort University, Leicester.

Teil des Symposiums ist ein Workshop über das Projekt „Foto-Objekte“.

Bitte senden Sie thematisch einschlägige Abstracts (300 Wörter, deutsch oder englisch, die Vorträge sollen auf Englisch gehalten werden) für einen maximal 25-minütigen Vortrag zusammen mit einem kurzen CV bis zum 15.07.2016 an: julia.baernighausen@khi.fi.it. Die Auswahl der Vorträge wird im September 2016 bekanntgegeben.

Geplant ist eine zeitnahe Publikation der Tagungsergebnisse. Wir bitten daher darum, bei der Vorbereitung der Vorträge diese bereits als Manuskript zu konzipieren.

Reise- sowie Übernachtungskosten werden übernommen.

Konzept: Julia Bärnighausen, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut / Costanza Caraffa, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut / Stefanie Klamm, Sammlung Fotografie der Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz / Franka Schneider, Institut für Europäische Ethnologie, Humboldt-Universität zu Berlin / Petra Wodtke, Antikensammlung, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz.

Organisation: Costanza Caraffa und Julia Bärnighausen, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut.

Call for Papers: „Photo-Objects. On the Materiality of Photographs and Photo-Archives in the Humanities and Sciences“, Symposium at the Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut, February 15th-17th 2017, Deadline: July 15th 2016

A conference of the collaboration project „Photo-Objects. Photographs as Research Objects in Archaeology, Ethnology and Art History”, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut / Sammlung Fotografie der Kunstbibliothek and Antikensammlung, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz / Institut für Europäische Ethnologie, Humboldt-Universität zu Berlin, funded by the Bundesministerium für Bildung und Forschung, www.fotobjekt.hypotheses.org.

Photographs are not only images, but also historically shaped three-dimensional objects. They hold a physical presence, bear traces of handling and use and circulate in social, political and institutional networks. Beyond their visual content they are now increasingly acknowledged as material “actors” not only indexically representing the objects they depict but also playing a crucial role in the processes of meaning-making within scientific practices. Thus, photographs lead a double existence as both pictures of objects and material objects in their own right.

Most scientific disciplines rapidly adopted photography as an important research tool to document everything from excavation sites, costumes and artworks in museums to snowflakes under a microscope – through photographs such objects of research, were detached from their original surroundings, put in standardized and transportable formats, newly contextualized and made comparable. Especially the material qualities of photographs have shaped their adoption in the various disciplines by affording certain types of uses. Inscriptions in and the handling of photographs made “photo-objects” applicable to the sciences and humanities. This way they could be classified, archived and thus satisfy the positivistic demand for “objectivity”. The formation and definition of many academic disciplines is therefore not conceivable without photography. These processes were encouraged by the foundation of specialized photo-archives as interfaces of technology and science. They were and still are laboratories of scientific thought, in which objects of all kinds are part of a dynamic and material system of knowledge, interacting with and reacting to each other – from “photo-objects” in their various manifestations to storage furniture, card catalogues, inventory books, reference lists, prints and illustrated publications.

Taking photographic materiality as its premise the conference will analyze the epistemological potential of analog and digital photographs and photo archives in the humanities and sciences. Contributions from all disciplines are welcome and will be discussed from a comparative point of view. These contributions can include case studies as well as theoretical or methodological reflections. Comparative presentations are especially encouraged. The conference also aims to critically examine the conceptualization of photographic materiality and mobility through such terms as “biography”, “itinerary” and “network” from a methodological and self-reflexive perspective. Apart from the material aspects of photographic practices in the humanities and sciences, topics of interest may include (but are not limited to):

  • the circulation and distribution of photographs,
  • the construction of methods through the handling and use of photographs in the various disciplines,
  • arrangement, classification and working processes in photo-archives,
  • as well as photographs in different institutions (i.e. archives, museums, research institutes and laboratories).

Keynote-Speakers: Lorraine Daston, Max-Planck-Institut für Wissenschaftsgeschichte, Berlin / Elizabeth Edwards, De Montfort University, Leicester.

Part of the conference will be a workshop on the “Photo-Objects” project.

Please send abstracts (300 words, German or English) with a short CV until July 15th 2016 to: julia.baernighausen@khi.fi.it. The presentations will be given in English and should not exceed 25 minutes. The choice of presentations will be announced in September 2016.

As we intend to publish soon after the conference, keep in mind the production of your finished manuscript when preparing your presentation.

Travel and accommodation expenses will be covered.

Concept: Julia Bärnighausen, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz / Costanza Caraffa, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut / Stefanie Klamm, Sammlung Fotografie der Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz / Franka Schneider, Institut für Europäische Ethnologie, Humboldt-Universität zu Berlin / Petra Wodtke, Antikensammlung, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz.

Organization: Costanza Caraffa und Julia Bärnighausen, Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut.

Photography: Between Anthropology and History

Annual Conference of the Photographic History Research Centre, De Montfort University, Leicester, UK, June 20th-21st 2016.

Keynote Speakers: Professor Steve Edwards (Open University, UK) and Dr Wayne Modest (National Museum for World Cultures, Leiden, The Netherlands)

On the occasion of Professor Elizabeth Edwards’ retirement, the 2016 PHRC Annual International Conference will address themes from her complex and wide ranging scholarship on the cultural work of current and historical social photographic practices. Thus, Photography: Between Anthropology and History aims to showcase scholarship driven by engagements with research methodologies that informed the material and ethnographic turns in the study of photographic history, and opened up a variety of innovative critical spaces for the re/consideration of photography and its history.

Download: Provisional Programme

(Source: https://photographichistory.wordpress.com/annual-conference-2016/, 10.05.2016, 15:56)

New Book „The Death of the Poet“ by Elisabeth Tonnard

This literary artist book by Elisabeth Tonnard excerpts texts from the biographies of nineteen different poets to fabricate one single, time and space crossing, remarkable story.

B&w digital printing, paperback, size 13 x 19 cm, 48 pages.

Edition of 125 copies, not numbered.

See more information on this page.

The book will be launched at Offprint London taking place at Tate Modern from May 20-22. You can find it at the table Tonnard is sharing with  Joachim Schmid.

There is also an installation version of the work: See here how it was shown in Tonnard’s solo show ‘The Library’ at Galerie Block C in Groningen.

The arists Elisabeth Tonnard and Joachim Schmid visited the photo libraray of the KHI in March 2016 and wrote about their experience on our Blog.

Looking Closer

In March 2016 the artists Elisabeth Tonnard and Joachim Schmid visited the Photo Libarary of the Kunsthistorisches Institut in Florence. This is their account of what they experienced:

„There is a difference between reading a few sentences about a collection such as that of the Photothek, or seeing a few of its scanned images online, and experiencing such a collection physically. Walking past the many shelves in Palazzo Grifoni Budini Gattai is like walking past a gigantic organism sleeping in a cave. We see the countless similarly pale archival boxes, we feel how much these boxes weigh from the folders full of photographs tucked away inside them, we start to wonder how many different kinds of paper were used as paper supports for photographs, as labels for the boxes, as cards for the catalogue, and how many handwritings, typewriters and printers have replaced each other over the years. Looking closer over a series of days, it becomes apparent that the archive knows imperfections. There is a difference seeing a digitized image online and seeing an albumen print pasted to a paper support with what looks like the wrong kind of glue, causing the print to wrinkle. Looking closer, the archive reveals its absurdities. An image of the Golden Gate Bridge is not so strange perhaps in an art history collection, but it may easily become like a readymade conceptual artwork when it is put together with one other image – an aerial photograph of the Pentagon clipped from a magazine – in a folder generously labelled “U.S.A.”. In between we imagine traveling across the blank prairies. Some of the archival boxes indicate the blank spaces they contain by the question “Wo?” (Where?) as part of their labels, just like many of the catalogue cards indicate uncertainties in the interpretation of pictured scenes by having question marks behind their subject titles or by having subject titles crossed out and replaced by other proposals. A picture postcard from a site in Corfu or Corsica is also not so strange perhaps, but it becomes a thing of wonder when one finds it filed under architecture in an archive of photographic documentation of art. Why are not all postcards systematically collected, or all photographs found  in magazines? It soon turns out the few samples we find happen to be gifts from individuals. What entered the archive at times seems crushingly random. The archive that from the outside looks so impeccably structured and fixed, in fact is full of inconsistencies and surprises. These of course also account for its charm and perhaps we could even say for its resemblance to the outside world. In this, the archive knows beauty. Looking closer, we find beauty also, and especially, in details of images; in photos of buildings, streets, squares there are unintentional and unexpected portraits of passers-by, there is laundry hanging out of windows, there is garbage in the streets, there are other worlds shimmering in mirrors. We can read such details as unintentional signs of resistance against the absolute authority of the archive that is so manifest in its bureaucratic surface of filing and labeling.“ 

Elisabeth Tonnard / https://elisabethtonnard.com/               
Joachim Schmid / https://schmid.wordpress.com/
March 2016

Photos: Stefano Fancelli, Kunsthistorisches Institut in Florenz Max-PlanckInstitut, 2016

Collecting, Exhibiting and Preserving in Museums of Applied Arts in the Nineteenth Century

Conference at the University of Bern, April 7th and 8th 2016

Collecting Exhibiting Preserving 2In recent times research concerning the history of collections and collecting strategies of nineteenth-century institutions has enjoyed widespread popularity. The Colloquium „Collecting, Exhibiting and Preserving in Museums of Applied Arts in the Nineteenth Century“ will place emphasis on a type of institution that has so far been largely neglected, the museums of applied arts. The papers presented will underline the innovative character of this museum type in the nineteenth century, its influence and interactions as well as its transformation process. Furthermore the conference offers a platform to discuss methodological strategies for the research of museums of applied arts as a collecting institution, not least through transdisciplinary approaches.

Download: Collecting Exhibiting & Preserving Program

University of Bern
Hauptgebäude
Hochschulstrasse 4
Room 501
CH–3012 Bern

(Source: CONF: Collecting, Exhibiting and Preserving (Bern, 7-8 Apr 16). In: H-ArtHist, Feb 6, 2016. <http://arthist.net/archive/12165>.)

Akram Zaatari: Working with photography, photographs and photo archives from an artist’s perspective

Lecture and Screening „Refusing Pilot“ at the Kunsthistorisches Institut in Florenz, February 15th 2016, 6 pm

Akram ZataariAkram Zaatari (born Lebanon, 1966) is an image-maker, curator, writer and archivist who lives and works in Beirut. He is widely known for his expansive practice in photography and filmmaking which reflects on the collecting, archiving and dissemination of such images and the performative role they play in the formation of individual and communal identities and histories. This sensibility was formed in the course of living through fifteen years of war in Lebanon, watching it unfold and recording it as a teenager. He has spent much of the last decade excavating the archive of Studio Sheherazade, established in 1953 by Hashem al-Madani in Saida, South Lebanon, Zaatari’s city of origin. His practice is rooted in collecting and recontextualizing a wide range of personal documents in order to create video and photo narratives. Especially from this point of view his work is of greatest interest with regard to the changing function of the Photothek from a mere collection of photographs to a laboratory for the humanities, concerned with photographs as social, material objects within the ecosystem of the Archive.

February 15th 2016, 6 pm
Kunsthistorisches Institut in Florenz Max-Planck-Institut
Palazzo Grifoni Budini Gattai
Via dei Servi 51
50122 Florence, Italy

(Source: http://www.khi.fi.it/5366502/20160215_Zaatari)

Program: „Photo Archives. The Paradigm of Objectivity“, 25.-26. February 2016, Los Angeles, The Getty Center & The Huntington

Photo Archives SymposionThe official program of the symposium (see post below) is available now:

Photo Archives: The Paradigm of Objectivity Program

This symposium explores the relationship among photographic reproduction technologies, archival practices, and concepts of objectivity, with an interdisciplinary outlook and a focus on art history.

Organized by Anne Blecksmith (The Huntington), Costanza Caraffa (Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut), and Tracey Schuster (Getty Research Institute), and sponsored by the Getty Research Institute and The Huntington.

Source: http://www.khi.fi.it/5334659/20160225_PhotoArchives-V.

Fund-Objekte: Spiegelungen. Spurensuche am „Foto-Objekt“

Nicht identifizierter Fotograf, Spiegel, zweite Hälfte 18. Jahrhundert, Albuminpapier, 27,2 x 15,1 cm (Foto), Inv. Nr. 614519 (Abt. Kunstgewerbe Holz)Mein erstes Lieblingsobjekt – gefunden unter den so genannten „Dubletten und Varia“ in der Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz. Bei dieser Abteilung handelt es sich um einen nicht inventarisierten Sonderbestand. Erst mit seiner Entdeckung im November 2015 erhielt der Abzug eine Inventarnummer. Eine „Dublette“ beziehungsweise eine auch nur annähernd ähnliche Aufnahme wurde bisher im Phototheksbestand nicht gefunden. Dieser wunderbare Albuminabzug auf Karton zeigt einen gerahmten Spiegel, datiert in die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts. Die Spiegeloberfläche reflektiert die Szene im Moment des Auslösens: den teils gepflasterten Boden, die Fassade eines gegenüberliegenden Gebäudes, ein Pferd vor einem Wagen, eine Plattenkamera, deren Stativ sich vermutlich hinter den Holzkisten verbirgt und rechts daneben die verschwommenen Konturen einer stehenden Person, vielleicht die des Fotografen. Die erwähnte Fassade  gehört zu dem Palazzo Borghese in Rom, dessen Erdgeschoss die auf Verkauf und Reproduktion von Antiquitäten spezialisierte Galleria Sangiorgi beherbergte. Auf der Rückseite des Abzuges ist der Stempel der Galerie zu sehen, ergänzt durch handschriftliche Notizen zum Kunstwerk und den Vermerk „Vendu“ („Verkauft“). Die Galleria Sangiorgi wurde 1892 von dem Unternehmer Giuseppe Sangiorgi in Rom gegründet. Seit dem frühen 20. Jahrhundert beschäftigte er außerdem Künstler, die in einer Werkstatt  Kopien der originalen Kunstwerke aus der Sammlung der Galerie anfertigten, um die damals sehr hohe Nachfrage nach Antiquitäten zu decken. Auch Fotografen waren bei Sangiorgi angestellt: Vermutlich wurden die uns bekannten Fotoabzüge als Ansichtsexemplare für seine Kunden verwendet. Möglicherweise dienten sie aber auch den Künstlern der Werkstatt als Vorbildersammlung. Vor diesem versoHintergrund ist anzunehmen, dass der hier abgebildete Spiegel von Sangiorgi im Palazzo Borghese verkauft wurde und dass die Fotografie in diesem Kontext entstanden ist. Die Frage, ob es sich bei dem Spiegel um ein Original oder ein Produkt der Werkstatt handelt, könnte durch einen Abgleich mit den zahlreichen Sammlungs- und Verkaufskatalogen der Galerie beantwortet werden, die in vielen Bibliotheken einsehbar sind. Sowohl visuell als auch materiell ist dieses „Foto-Objekt“ hoch interessant: Im Spiel mit den Blicken zwischen Kameralinse, Betrachter und Spiegelbild eröffnen sich philosophische, kunst- und fototheoretische Welten: So könnte diese Aufnahme  zum Anlass genommen werden, die Spiegelmetapher in der Kunst auch im Hinblick auf die Fotografie zu untersuchen oder, angesichts der hier so bemerkenswerten Exponiertheit fotografischer Praktiken, die Objektivitätsrhetorik in der Fotografietheorie erneut zu hinterfragen. Die verschiedenen Ebenen der Objekthaftigkeit, von den gut erkennbaren Negativretuschen über den Abzug und seine Montierung bis hin zum digitalen Scan, machen darüber hinaus deutlich, wie viel Potential eine solche Fotografie hat, wenn sie als historisch geformtes Objekt mit einer eigenen „Biografie“ (Edwards) untersucht wird: Dabei spielt auch ihr sozialer, kultureller und institutioneller Werdegang eine Rolle,  wie zum Beispiel der Weg der Aufnahme von einer Verkaufsgalerie in ein Forschungsinstitut wie das KHI in Florenz. Bisher haben wir etwa 80 Aufnahmen von Sangiorgi, darunter vor allem Albuminabzüge, aber auch Aristotypien und Silbergelatineabzüge, entdeckt sowie mehr als 50 Spiegel-Fotografien diverser Provenienzen, in denen Umgebung, Kamera und Fotograf zu erkennen sind. Eine Auswahl kann in der Onlineausstellung des KHI „Foto-Objekte und Kunstgewerbe in der Photothek“ angesehen werden.

Julia Bärnighausen

ABBILDUNGEN: Nicht identifizierter Fotograf, Spiegel, zweite Hälfte 18. Jahrhundert, Albuminpapier auf Karton, 27,2 x 15,1 cm (Foto), um 1900, Inv. Nr. 614519 (Abt. Kunstgewerbe Holz), recto und verso, Scan v. Stefano Fancelli nach historischer Vorlage, November 2015, @ Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut.

LITERATUR: Candi, Francesca: Fotografie di archaeologia dal fondo Sangiorgi, in: I colori del bianco e nero. Fotografie storiche nella Fototeca Zeri 1870–1920, hrsg. v. Andrea Bacchi u.a., Bologna 2014, S. 99–106, Link; Castro, Francesca di: Il gusto di un’epoca e la Galleria Sangiorgi, in: Strenna dei Romanisti, Rom 2015, S. 203-216; Edwards, Elizabeth; Hart, Janice: Photographs as Objects, in: Photographs Objects Histories. On the Materiality of Images, London 2004, S. 1–15; Galleria Sangiorgi: Catalogue des Objets d’Art Ancien pour l’Année 1910 (Vorwort), Rom 1910; Loiacono, Debora: Gli arredi ‘in stile’ della Galleria Sangiorgi di Roma e qualche appunto su Umberto Giunti alias Falsario in Calcinaccio, in: Vallori Tattili, Nr. 0, Juli–Dez. 2011, S. 105–116.

Foto-Objekte und Kunstgewerbe in der Photothek

Eine Onlineausstellung des Kunsthistorischen Instituts in Florenz

2015_2_Saluto_Foto-Objekte-deSeit dem 23. November 2015 präsentiert die Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz – Max-Planck-Institut in einer Online-Ausstellung 72 Fotografien als gegenständliche und „sprechende“ Objekte. Vorgestellt wird der Bestand „Kunstgewerbe“, welcher mit seinen heute ca. 37 000 Aufnahmen eine relativ kleine Sektion innerhalb der Photothek bildet. In ihrer Ordnung steht diese Sektion paradigmatisch für den Gattungsdiskurs des 19. Jahrhunderts, welcher die mit Handwerksarbeit assoziierten angewandten Künste den intellektuell konnotierten so genannten „freien Künsten“ unterordnete. Gleichzeitig wurde das „Kunstgewerbe“ zunehmend monographisch untersucht und im Rahmen der großen Weltausstellungen und der vielerorts neu gegründeten Kunstgewerbemuseen und -schulen präsentiert. In diesem Zusammenhang gibt die Online-Ausstellung Einblicke in die Geschichte des Bestandes und in sein Ordnungs- und Klassifikationssystem. Im Sinne eines wissenshistorischen Ansatzes werden aber auch die Fotografien selbst  als materielle Objekte verstanden, die auf verschiedenen Ebenen dinghaft wirken: Nicht nur bilden sie Gegenständliches ab, sondern sind selbst sozial, kulturell und politisch tradierte materielle Artefakte: Sie sind „Foto-Objekte“ im doppelten Sinne. Der internationale Diskurs über die Materialität von Fotografien und Fotoarchiven prägt seit einigen Jahren die Forschung an der Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz und bildet die Basis des Verbundprojektes „Foto-Objekte“. Dieser Onlineausstellung wird im Herbst 2016 eine weitere folgen, die dem Gesamtprojekt gewidmet ist.

Konzept: Julia Bärnighausen, Almut Goldhahn
Texte: Julia Bärnighausen
Seit 23. November 2015 online unter http://expo.khi.fi.it/,
Quelle: Auszug aus dem Pressetext (http://www.khi.fi.it/5341266/Foto-Objekte)

Photo Archives: The Paradigm of Objectivity, 25.-26. February 2016, Los Angeles, The Getty Center & The Huntington

A Symposium in the „Photo Archives“ Series

Photo Archives Symposion

Photographic reproductions of works of art and other research objects have long been considered neutral documents capable of supporting the research methodologies of art history and related disciplines. The introduction of digital imaging saw the adoption of the same model, in that digital copies are presumed closer to the original photograph. Today, the neutrality of photography has been deconstructed; nevertheless, the rhetoric of objectivity continues to shape the uses of analog and digital photographs, which are deemed „evidence,“ even if one is aware of the possibility of technical manipulation. Similarly, there is little awareness that archives are far from neutral guardians of Memory.

This symposium explores the relationship among photographic reproduction technologies, archival practices, and concepts of objectivity, with an interdisciplinary outlook and a focus on art history.

 
Organized by Anne Blecksmith (The Huntington), Costanza Caraffa (Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck-Institut), and Tracey Schuster (Getty Research Institute), and sponsored by the Getty Research Institute and The Huntington

Confirmed participants:

Paul Conway, University of Michigan
Virginia Heckert, J. Paul Getty Museum
Friederike Maria Kitschen, Humboldt-Universität zu Berlin
Hilary Macartney, University of Glasgow
Issam Nassar, Illinois State University
Melissa Renn, Harvard Business School
Casey Riley, Isabella Stewart Gardner Museum
Martha A. Sandweiss, Princeton University
Joan M. Schwartz, Queen’s University, Ontario, Canada
Jennifer Tucker, Wesleyan University
Jennifer Watts, The Huntington
Kelley Wilder, De Montfort University, Leicester, England
Glenn Willumson, University of Florida

Source: http://www.khi.fi.it/5334659/20160225_PhotoArchives-V

Florence Declaration – Empfehlungen zum Erhalt analoger Fotoarchive

Liebe Leserinnen und Leser,

willkommen in dem Blog des Verbundprojektes „Foto-Objekte“! Den ersten Beitrag möchten wir dazu nutzen, auf eine Initiative der Photothek des Kunsthistorischen Instituts in Florenz aufmerksam zu machen: die „Florence Declaration- Empfehlungen zum Erhalt analoger Fotoarchive“.

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Foto: Stefano Fancelli, Photothek des Kunsthistorischen Institut in Florenz – Max-Planck-Institut, 2015.

Mit dieser in deutscher, englischer, italienischer, französischer, polnischer, chinesischer, arabischer und spanischer Sprache veröffentlichten Erklärung möchte das Kunsthistorische Institut in Florenz das Verständnis für die grundsätzliche Bedeutung analoger Fotoarchive für die Zukunft der Geistes-, Sozial- und Humanwissenschaften fördern. Nur die Integration analoger und digitaler Formate kann einen angemessenen Erhalt des fotographischen Bestandes auch für die zukünftige Forschung garantieren und gleichzeitig das Potential digitaler Werkzeuge kreativ ausschöpfen. Auch für das Verbundprojekt „Foto-Objekte“ bilden die Prinzipien und Anweisungen der „Florence Declaration“ eine unentbehrliche Grundlage wissenschaftlichen Arbeitens. Analoge Fotoarchive sind Teil unseres kulturellen Erbes. Die „Florence Declaration“ will das öffentliche Bewusstsein hierfür erhöhen. Sie richtet sich nicht nur an photographische Sammlungen, an die universitäre und wissenschaftliche Forschung, sondern auch an die Entscheidungsträger aus Gesellschaft und Politik.

Die Erklärung kann mit einer Email an declaration[at]khi.fi.it unterzeichnet werden. Weitere Informationen sowie eine wöchentlich aktualisierte Liste der Unterzeichner finden sich auf der Internetseite des Kunsthistorischen Instituts in Florenz:
www.khi.fi.it.

Wir möchten Sie bitten, die „Florence Declaration“ zu unterschreiben und uns zu helfen, sie zu verbreiten.